沢口靖子の「大切な」言葉たち～沢口靖子の名言・人生・生き方など～

沢口靖子の「大切な」言葉たち

デビューしてから、自分の名前やイメージが１人歩きして、本来の自分よりどんどん大きくなって、私自分もその虚像を必死で追いかけている感覚がありました。

仕事と全く違う趣味といえば、字を書くことが子どもの頃から好きで、書道の道に進もうと考えた頃もあったんですよ。今も、好きな音楽をかけながら、ペン字を練習しているときが落ち着く時間ですね。

車はペーパーなので（笑）。休日は基本的に家で過ごすことが好きです。お部屋の掃除、片付けをして、整理されたお部屋で過ごすのが気持ち良いですね。見たかったDVDを見たりして過ごします。あ、でもショッピングに行ったり、気になっている映画を観に行くこともあります。ジムに行って、コアトレーニングをすることも好きです。体力勝負のお仕事ですから。

私は、恥ずかしながら若い時は、ひたすら無我夢中にスケジュールだけをこなしていたんです。でも30代半ばぐらいから、作品に対して、もっと能動的に取り組むようになってきました。「役を通して、その作品に込められたメッセージを届けたい」。今はそんな思いを持ってカメラの前に立っています。

【澪つくし】について
忘れられないのは、打ち上げの会場で脚本のジェームス三木さんが「今やっと女優の卵からヒナに孵（かえ）ったところですよ」とおっしゃってくださったこと。その時に、ああ、そういうことなんだと実感することができました。『澪つくし』のかをる役で全国の方に私の名前を知っていただくことができた、俳優としての私の原点となった作品だと思っています。

【大河ドラマ秀吉】について
秀吉の描き方がとても斬新な作品だったと思います。そのうえ竹中直人さんのお芝居が破天荒で、台本に描かれている以上に秀吉が飛び出してくるようで、いつも新鮮な驚きを受けていました。おねも喜怒哀楽がはっきりしていて、感情を素直に出してしまう女性として描かれていました。忘れられないシーンがいくつかあります。秀吉の浮気にヤキモチを焼いたおねが、秀吉の顔を正面から拳固で殴ったら倒れた秀吉が鼻血を出しながら起き上がってきたシーン（笑）。ほかにも、やはり浮気に悩んだおねが酔っ払って信長様（渡哲也）に告げ口をしたり。時代劇で女性が悋気（りんき）を表に出すというのはとても珍しいことでしたが、これこそがおねの魅力だと受け止めて楽しんでチャレンジしていました。竹中直人さんは演じている間にもアイデアがどんどん浮かんでくる方なので、ご一緒している私の役もふくらんでいきました。従来の時代劇に描かれていたお姫様ではなく、のびのびと自然に感情を出すことができて私にとっても転機となった作品です。

【お登勢】について
『澪つくし』以来の久しぶりのジェームス三木作品でしたね。共通点といえばやはりヒロインが一途な女性というところでしょうか。幼くして武家に奉公に出たお登勢ですが、勤皇の志士の津田貢様（葛山信吾）に一目惚れして幕末という時代のうねりに翻弄されながらも身分違いの恋に一途に向き合います。許されない恋というところは『澪つくし』の時と同じで、“ロミオとジュリエット”を思わせる設定でした。お登勢は貧しい農家の娘で田舎から女中奉公に出てきているので、前半は口紅も塗らず、顔色も少し黒っぽく日焼けをしているようなお化粧で素足で駆け回るなど、土の匂いがする素朴さとたくましさを意識して演じていました。後半になると恋をして大人の女性になっていきますが、そこで恋をした貢の許嫁（いいなずけ）が奉公先のお嬢様・志津（森口瑤子）だとわかり、三角関係の中で揺れ動くという切ない展開になりました。

【シングルマザーズ】について
忘れられないシーンの一つが第２話のラスト。夫のＤＶから逃れて着の身着のまま息子と家を飛び出した直が、浜辺で高畑淳子さん演じるシングルマザー団体の代表・燈子に苦しみや悲しみを打ち明けたシーンで、自然に次々と涙があふれ出てきたことを覚えています。シングルマザーの久美を演じた北斗さんもドラマ初出演とのことでしたが、懐の深いあねご肌の先輩という感じをとても自然に演じられていて素敵でした。この作品からは、人は一人で生きているのではなく、みんながいろんな人に助けられて生きているということ。シングルマザーは社会で肩身を狭くして生きていかなくてはいけないと思いがちだけれど、不完全でもいい、周りの人の助けでやっていける。そんなメッセージを送り届けることができたのではないかと思っています。

【小吉の女房】について
小吉を演じる古田さんとは、以前舞台でご一緒させていただいて以来なので何十年ぶりにご一緒しました。古田さんならではの強烈な小吉が素敵です（笑）。古田さんは、やんちゃな少年がそのまま大人になったような方。それでいて色気もありますし、監督のどんな要求にもすぐに応えられるなど、久しぶりにご一緒してみて見習いたいところばかりでした。息子の麟太郎役は鈴木福くん（第５回～）。私は小学一年生くらいの福くんを想像していたのですが、すっかり大人のお兄さんになっていました（笑）。４人兄弟の長男で幼い弟や妹の面倒をよく見ているそうで、赤ん坊の扱いがとても上手なので現場ではよく助けてもらいました（笑）。今回、この作品に入って感じたことがあります。それは物が豊かでなかった時代は言葉が豊かだったということ。日本語の美しさを感じることができた作品でもありました。

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ある日、スーパーで乳製品を手に取ろうとした時に、ふと「これを手にしている自分を見て、周りの人はどう思うのだろう」などと、気にしている自分に気付いたんです。自分の意思より、常に第三者の目を意識して毎日過ごしていたんです。私にとっては大発見でした。それからは、自分の意思を大切に過ごすようになって、ずいぶん楽になりました。

脚本の面白さ、科学と人間の関わりをち密に描いているところだと思います。最初は科学一辺倒だったマリコは、他の登場人物と関わることで、人として成長してきました。一方で、真実に向かって、真っすぐに突き進むという変わらない部分もあります。そんな人間味あふれるマリコというキャラクターが皆さんに愛されているからこそ、「科捜研の女」は長く続いているのだと思います。

初期のころは科学一辺倒でしたが、たくさんの人々と出会うことで広い視野で物事を見るようになり、登場人物を優しく見つめられるよう成長してきたマリコが、人としてさらに成長するんじゃないかなと思います。逆に変わらないのは、真実を突き止めようとするところ。まっすぐな姿勢は変わらないです。

一番にはその時々の時事性を取り入れた脚本の面白さがあります。科学の進歩とともに作品も進化して、ドローンなどを使った撮影方法も取り入れられてきた中で、登場人物の関係性も深まってきて。だからこそ、20年間応援していただける作品になったのかなと思います。関係性ということで言えば、ラボのみんなや府警本部の皆さん、風丘先生（若村麻由美）……登場人物のファミリー感も支持していただいている理由の1つだと思います。